撕掉那张获奖照片
英国记者迪克里卡特因一幅反映苏丹大饥荒的新闻照片而荣获普利策奖。这本来是件值得庆幸的事, 但却酿成了悲剧- - 他自杀了。
迪克里卡特从小喜爱摄影, 把零花钱都买成胶卷, 爸爸为奖励他, 特意为他买了一台德国莱卡相机, 他高兴得一夜没合眼。他擅长抢拍, 能抓住最激动人心或最有意义的一瞬。他在大学新闻系毕业后, 成为了一名专业新闻摄影记者。他利用电脑技术能拍摄子弹穿透薄纸的万分之一秒的照片, 可谓技术高超。
1 9 9 4 年5 月至6 月, 苏丹遭遇百年未见的大旱, 滴雨不下, 土地都干裂了。灾民男女老少成群地跪在干旱的土地上求雨, 祈祷声和鼓声震天。迪克里卡特奉命到苏丹采访大饥荒的新闻, 他发现一个绝好的场景：一只专吃死尸的兀鹫目光贪婪地盯着一位因饥饿而瘦得皮包骨的苏丹小女孩, 等待她死去吃掉她。迪克里卡特按动了相机的快门。这张题为《大饥荒》的照片公开发表后, 他荣获普利策奖。
照片引起很大争议, 许多读者质问摄影者迪克里卡特：" 危难时刻为何不向小女孩伸出援助之手? 记者的良心何在? "
当时苏丹政府告知来苏丹的外国记者不准接触饥民, 因为可能染上瘟疫。卡特拍完照片后赶走了兀鹫。但这并不能使他借以自慰, 他眼前始终闪现小女孩饥饿与渴望救助的眼神, 深深感到内疚和自责：" 我没有抱起那个面临饿死的小女孩回家抚养, 终生后悔与痛心! "
他荣获普利策奖后, 父亲骂他见死不救, 是小人; 妻子骂他没人性, 要离婚; 女儿哭着说：" 您自私! 为了得奖不惜以苏丹小女孩的生命作代价, 我不认您这个父亲! " 卡特无地自容, 撕掉那张获奖照片, 于1 9 9 4 年7 月2 7 日自杀, 时年3 3 岁。
卡特的自杀对于记者来说, 应该是一种警醒。" 该不该让新闻发生? 该不该让悲剧发生? " 这是一个涉及新闻伦理和记者职业道德的沉重话题。
鱼和熊掌不可兼得的时候, 必须要有所选择。即使在危机的时刻做出了不适宜的选择, 只要没有损人利己, 就没有必要谴责自己。
看关公、汉室与火羊阵
已经有些年了, 历史学家总是忧心忡忡, 说是历史被写小说编本子的弄坏了, 很是担心以后的人们, 可能会按照这些弄文学的人所说的理解历史。其实这种担心完全是多余的, 因为自从宋朝说话人( 说书) 讲史以来, 从来历史的叙述, 都敌不过文学的夸张, 普通人记忆中的历史, 不可能是史家的历史。只是这种文学性的历史, 时不时地会借某些人的身段, 冒出来, 在后来的历
史中留下痕迹。
闹义和团的时候, 团民围攻西什库教堂, 久攻不下, 这时冒出来一个和尚, 涂红了脸, 手里捧着一本《春秋》, 按青龙偃月刀, 骑着马来到阵前, 团民们声势大振, 说是关公再世, 洋人的末日到了。大家拥着再世的关公, 一起上前, 只听一声枪响, " 关公" 坠落马下, 大家一哄而散, 直到八国联军进城, 小小的西什库教堂巍然不动。
辛亥年十月，云南新军起义前夕，蔡锷、唐继尧等人在刘存厚家，刘摒去妻子，大家歃血为盟，书“同心协力，恢复汉室， 有逾此盟，天人共殛16个字，火化调于酒中，滴上各自的血，一起喝掉。当时鼓吹排满的人，要光大汉之天声，恢复汉家衣冠，倒是可以理解的，可是恢复“汉室”是什么意思呢？在汉语里，“汉室”的意指是固定的，无非是刘家的朝廷。大概事情紧急，这些出身日本士官学校的武人，一时以为自己是奉了衣带诏的刘备、马腾和董承了。
最富创意的是冯玉祥的部下张之江，1925 年他跟奉系李景林部在天津附近开战，张之江攻，李景林守，双方僵持不下。张之江想起了《东周列国志》上田单的火牛阵，打算如法炮制，可是急切之间，找不到那么多牛，京津附近，羊倒有的是。于是，张将军临时修正了古人，改打火羊阵 抓羊、买羊，在羊尾巴上浇上煤油，羊角上束好火把，拉到阵前，一齐放出去。没想到，被弄得疯掉的羊并不听从指挥向前冲，而是四面八方乱跑。火羊阵没有改变双方的阵地格局，不过，其结局，两边阵地上的士兵倒很满意，因为他们都在忙着大嚼其羊肉。
跟义和团运动期间，北方遍地的拳坛上，一“上法”（进入某种状态）就宣称自己是关（羽）张（飞）赵（云）马（超）相比，跟成千上万唱着“三国战将勇，要属赵子龙”走向战场的军阀士相比，上面提到的事情算不得什么，不过是些小说观念改变世
界的小案例。但是这些告诉我们，不真实的历史，也许比史家叙述的比较真实的历史，更能创造新的历史。因为它有更多人乐意相信，也有更多的人乐意模仿，历史也许从来就是这样将错就错地演进着。跟上述故事类似，比如辫帅张勋，对关羽崇拜到了骨头里，他不知道《三国演义》里关羽所谓的忠臣不事二主，降汉不降曹的鬼话，都是罗贯中编出来的。当然，如果张勋仅仅止于崇拜，跟历史的变化关系不大，可是他在清亡后还抱着清室的大腿不放，上演了一场清室复辟的闹剧，让后世的历史学家不得不记上他一笔。从某种意义上，小说的历史虚构，就有了真实的历史意义，参与创建了一段真实的历史。
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